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浙江省东阳市城东进科印花厂从事热升华转移印花及丝网印花二十多年，拥有现代化的标准厂房和***的多功能印花设备、一批管理技术人才！

进科印花与您分享：平网印花的疵点分析及解决方法

一版中色差(刮浆不匀或在织物的横向呈现出一定间隔的色泽深浅)

产生原因：网版先天不足，感光胶厚薄不匀，花形曝光不均匀，而影响投浆量的差异。二是网框不在同一平面上，或安装不良。三是刮i刀松动、刮i刀口不平或刮印时跳动引起。

解决方法：对于网版引起的疵点需从新制作网版，如果是胶片感光，还必须检查胶片的质量。网框压平，但是印花时要观察是否花形走样。网版安装两头高低一致。刮i刀刀口厚薄一致、高低一致，安装到位。

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进科印花与您分享：叠色印花原理

颜色减色法

花布上的色彩是染料、颜料对可见光的吸收与反射的结果。当染料与染料相混前，染料反射出与它们自身颜色相同的混合色光，吸收其余色光，呈现其颜色。相混后则分别减去各自吸收的色光，使混合色反射或透射的光能下降，形成另一颜色，颜色也更加暗淡。染料发色团的发色性能必须非常强，因为典型的商业化印花油墨中染料的浓度仅为10%左右。这种染料与染料混合呈色的方法属于“颜色减色法”。

进科印花与您分享：印花图案的表现手法

点的表现

点本身具有活跃、跳动的特性，在印花图案设计中可以单独造型，也可以用来作为线、面的辅助。点的大小、疏密、轻重等的变化，可以有效地表现对象质感和明暗、主次及虚实的变化，增加图案的表现力，特别是在套色受到限制的情况下，点的运用将显得尤为重要。

（1）单点。“点”独立作为视觉形象存在。比通常所说的点要大，可单独运用，也可以组合i运用，并可以有单色、复色、规则和不规则的变化。圆点在印花图案中用得多，在画面上单独使用，起到静中求动、破平板、补空白及适当的点缀作用。

（2）集合点。指点的聚集、群化运用。印花图案中集合点的表现手法丰富多样，大体有以下几种主要形式：①泥地点。由细小且密集的点组合而成，可以作平面装饰效果的表达，也可以表现三维空间光影效果。可以有疏密、聚散、单色、多色的变化。泥地点可表现出较为细腻的形象、结构，以及过渡柔和的底纹。②丝泥点。把泥地点有条理地组织成丝条状，由密到疏顺势点成，主要用来表现花瓣的转折和结构上细微的起伏变化。丰富多彩的褶皱风格也是丝绸织物的重要表现，用多次合并、加捻的中强捻丝纱作纬纱，通过捻缩使织物表面产生起皱的效应。③冰纹点。又称槟榔点，由不规则的、不相重叠的小几何形组成，这种小的几何形多为四至六边形。可以是平面的效果，也可组成渐变的虚实变化。

（3）对艺术作品中点的借鉴。印花图案设计要不断丰富自身的表现手法，吸收不同艺术形式的表达方式为我所用。宋时范宽的《溪山行旅图》中山石的皱法成功地表现出北方山水的雄伟壮观，已成为山水画经典皴法。同是宋的“米家云山”也是以点作主要表现手法，是米家父子对南方景致特殊感受的特殊表达。此外，值得一提的是徐渭在书画方面的杰出表现，他所作狂草《杜甫诗轴》，通篇文字笔划表达有着强烈的点化倾向，而另一幅墨葡萄图轴，整幅几乎全以大小不同的点构成，画幅中的枝叶、果实几不可辨，亦不必辨，斑斑点点、湿笔饱墨都是作者一片愤激之情。近现代则黄宾虹、藩天寿画面中的用点都各有心得体会。印象派画家所用的点即兴、直觉成分较多，而点彩派则要理性得多。能够满足基本的生产需要，但在应用中仍存在堵塞喷嘴、发色不稳定、色光不正、深度不够、色i域偏小等问题。印花设计中此类风格的图案20世纪以来可以常常见到。另外，设计的本土化已是个不容忽视的问题，设计者应当注意自身知识结构的建构，加强对本民族文化传统特别是中国书画的学习了解。

进科印花与您分享：  水性油墨固然可以由轮回水简单洗净，但是罐的角落或花滚筒的纹里仍会有残留。由于油墨一旦干燥，洗净就比较困难，所以在未干燥前时，必须及时洗净。调色：是指把目标色和所存资料颜色相匹配的过程。根据目视来调色是普通的调色方法。③张力掌握不同：针织物拉幅定形时，操作上应注意进布喂入、拉幅烘燥、出布打卷都要求低张力或无张力。就是调色者看了送来的样本颜色后，根据经验知识和技能，配合手头的色材，边比较样本的颜色，边反复试行颜色，进行配色。