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进科印花与您分享：平网印花的疵点分析及解决方法

糊边

织物边道压糊。由于坯布门幅不齐，先窄后宽或贴布不在同一直线上，平网网版两头的浆印到导带上，再粘到下一个网版后面，继而印到下一版的布边，造成糊边；吸边器失灵，进布布边不在一直线上；平网封网封边后的宽度大干坯布门幅。

解决方法：对于门幅不一的坯布必须重新整理，机印进布门幅需宽窄一致。网版两头距布封宽度和印花位置封边，不使有多余的花型把色浆印到导带上；吸边器完好，贴布时离导带一边等距离，不漂移；刮i刀刮印宽度大于布封每边至少5cm以上。

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进科印花与您分享：平网印花的疵点分析及解决方法

起花

花位处露出坯布色或渗透性差，如同沙鱼表皮形状的花斑。

产生原因：制作花版后固化剂没有；中洗干净，或是花版使用时间过长，其浆科使网孔变小导致塞煞；刮i刀选用不当或压力过小，下浆不够；色浆粘度太稠，难以刮印；坯布上有油渍、蜡质等；前套花未干，被后套花版的反面吸起。

解决方法：花版制作后检查版孔是否良好；每次印花后网版要清洗干净；选好刮i刀，用力适当；对于准备印花的坯布都必须测试毛细效应，必要时坯布重新复练；每次印花浆都要测试色浆粘度：选择与花型相对应的网目数。

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进科印花与您分享：针织物印花定形与机织物印花定形的不同之处表现在哪几个方面?

①合成纤维针织物可通过热定形和超i速冷却而达到减少剩余缩率的目的，亲水性纤维针织物也可经过定型机的横向、纵向拉伸以保证线圈的i大稳定性。 ②超喂率不同：针织物进行拉幅定形时其超喂率高，一般掌握在25％～40％，有时甚至超过40％；而机织物定形时超喂率很低。 ③张力掌握不同：针织物拉幅定形时，操作上应注意进布喂入、拉幅烘燥、出布打卷都要求低张力或无张力；而机织物定形时需施加张力。 ④针织物拉幅定型机一般装有浆边、切边装置，而机织物定型机不装此类装置。另外，设计的本土化已是个不容忽视的问题，设计者应当注意自身知识结构的建构，加强对本民族文化传统特别是中国书画的学习了解。

进科印花与您分享：印花图案的表现手法

点的表现

点本身具有活跃、跳动的特性，在印花图案设计中可以单独造型，也可以用来作为线、面的辅助。点的大小、疏密、轻重等的变化，可以有效地表现对象质感和明暗、主次及虚实的变化，增加图案的表现力，特别是在套色受到限制的情况下，点的运用将显得尤为重要。

（1）单点。“点”独立作为视觉形象存在。比通常所说的点要大，可单独运用，也可以组合i运用，并可以有单色、复色、规则和不规则的变化。圆点在印花图案中用得多，在画面上单独使用，起到静中求动、破平板、补空白及适当的点缀作用。

（2）集合点。指点的聚集、群化运用。印花图案中集合点的表现手法丰富多样，大体有以下几种主要形式：①泥地点。由细小且密集的点组合而成，可以作平面装饰效果的表达，也可以表现三维空间光影效果。可以有疏密、聚散、单色、多色的变化。泥地点可表现出较为细腻的形象、结构，以及过渡柔和的底纹。进科印花与您分享：目前广泛流行的织物花纹是通过提花、印花、绣花、植花、轧花、剪花、烂花、烤花、喷花、贴花、磨花等工艺加工而成的。②丝泥点。把泥地点有条理地组织成丝条状，由密到疏顺势点成，主要用来表现花瓣的转折和结构上细微的起伏变化。③冰纹点。又称槟榔点，由不规则的、不相重叠的小几何形组成，这种小的几何形多为四至六边形。可以是平面的效果，也可组成渐变的虚实变化。

（3）对艺术作品中点的借鉴。印花图案设计要不断丰富自身的表现手法，吸收不同艺术形式的表达方式为我所用。宋时范宽的《溪山行旅图》中山石的皱法成功地表现出北方山水的雄伟壮观，已成为山水画经典皴法。同是宋的“米家云山”也是以点作主要表现手法，是米家父子对南方景致特殊感受的特殊表达。此外，值得一提的是徐渭在书画方面的杰出表现，他所作狂草《杜甫诗轴》，通篇文字笔划表达有着强烈的点化倾向，而另一幅墨葡萄图轴，整幅几乎全以大小不同的点构成，画幅中的枝叶、果实几不可辨，亦不必辨，斑斑点点、湿笔饱墨都是作者一片愤激之情。但涂料印花在印花时是靠粘合剂成膜而将其粘着于织物上的，由于粘合剂的存在，印花(特别是大面积印花)织物的手感较差，同时粘合剂在花纹部分形成的皮膜存在吸附灰尘、泛黄、老化等问题。近现代则黄宾虹、藩天寿画面中的用点都各有心得体会。印象派画家所用的点即兴、直觉成分较多，而点彩派则要理性得多。印花设计中此类风格的图案20世纪以来可以常常见到。另外，设计的本土化已是个不容忽视的问题，设计者应当注意自身知识结构的建构，加强对本民族文化传统特别是中国书画的学习了解。