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浙江省东阳市城东进科印花厂从事热升华转移印花及丝网印花二十多年，拥有现代化的标准厂房和***的多功能印花设备、一批管理技术人才！

进科印花与您分享：叠色印花原理

实色和网点的叠印

基本上体现在云纹网点与实色间的叠印，活性、分散、涂料的云纹与实色的叠印大多是在深色的云纹上压浅色i色块，罩印浆可在较深的底色上印较浅的云纹，色块上的云纹或平网点的叠印丰富了专色实印的层次和颜色变化。

叠色印花，尤其是云纹叠印在有版直接印花中占相当的比例，对提高印花品质起很大的作用。叠色印花的关键环节是分色。电脑分色的出现从根本上改善了分色的条件，使过去复杂困难的云纹叠印变得简便易行。

　　叠色印花的分色是在确立印花设备的前提下，依据织物的纤维性质、厚薄、吸浆量，色浆的性质及铺浆量而定的。3、采用数码印花技术的UV平板喷绘机高精度打印，彩色喷印过程中无需任何复杂操作。在网点叠印的情况下，还要注意掌握加网的点形、角度、灰度、线数等要素，叠色印花的分色应是技术与美术的结合，这样才能充分发掘叠色印花的特点，有效地提高印花织物的档次。

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进科印花与您分享：印花图案的表现手法

点的表现

点本身具有活跃、跳动的特性，在印花图案设计中可以单独造型，也可以用来作为线、面的辅助。点的大小、疏密、轻重等的变化，可以有效地表现对象质感和明暗、主次及虚实的变化，增加图案的表现力，特别是在套色受到限制的情况下，点的运用将显得尤为重要。

（1）单点。“点”独立作为视觉形象存在。比通常所说的点要大，可单独运用，也可以组合i运用，并可以有单色、复色、规则和不规则的变化。圆点在印花图案中用得多，在画面上单独使用，起到静中求动、破平板、补空白及适当的点缀作用。

（2）集合点。指点的聚集、群化运用。同一种工具因操作时轻重、缓急、正侧、逆顺，加上干湿浓淡的变化也可以得到不同特色的线的表达。印花图案中集合点的表现手法丰富多样，大体有以下几种主要形式：①泥地点。由细小且密集的点组合而成，可以作平面装饰效果的表达，也可以表现三维空间光影效果。可以有疏密、聚散、单色、多色的变化。泥地点可表现出较为细腻的形象、结构，以及过渡柔和的底纹。②丝泥点。把泥地点有条理地组织成丝条状，由密到疏顺势点成，主要用来表现花瓣的转折和结构上细微的起伏变化。③冰纹点。又称槟榔点，由不规则的、不相重叠的小几何形组成，这种小的几何形多为四至六边形。可以是平面的效果，也可组成渐变的虚实变化。

（3）对艺术作品中点的借鉴。印花图案设计要不断丰富自身的表现手法，吸收不同艺术形式的表达方式为我所用。如果是浅色或者白色布料，则可以做水印，也可以做胶印，这是根据客户要求灵活运用，其整体效果各有千秋。宋时范宽的《溪山行旅图》中山石的皱法成功地表现出北方山水的雄伟壮观，已成为山水画经典皴法。同是宋的“米家云山”也是以点作主要表现手法，是米家父子对南方景致特殊感受的特殊表达。此外，值得一提的是徐渭在书画方面的杰出表现，他所作狂草《杜甫诗轴》，通篇文字笔划表达有着强烈的点化倾向，而另一幅墨葡萄图轴，整幅几乎全以大小不同的点构成，画幅中的枝叶、果实几不可辨，亦不必辨，斑斑点点、湿笔饱墨都是作者一片愤激之情。近现代则黄宾虹、藩天寿画面中的用点都各有心得体会。印象派画家所用的点即兴、直觉成分较多，而点彩派则要理性得多。印花设计中此类风格的图案20世纪以来可以常常见到。另外，设计的本土化已是个不容忽视的问题，设计者应当注意自身知识结构的建构，加强对本民族文化传统特别是中国书画的学习了解。

进科印花与您分享： 染料印花与涂料印花不同。由于染料对纤维有直接性，所以染料印花用的糊料仅需要赋予色浆以一定的粘度和印花特性，以使染料随糊料初步地施加于织物表面。事实证明，对于相对昂贵的投资，不稳定的设备和墨水，要实现稳定盈利是非常困难的。但在印花后，需经过蒸化，使染料从色浆向纤维内部转移，进而上染固着。此时，糊料的职能也就完成，需从织物上除去。另外，印花蒸化后，还需要去除织物上存在的未上染的染料及浮色。因此，染料印花在印花后还需进行蒸化、水冼、退浆等工序。同时染料印花中，染料与纤维发生化学的结合，印花后又经过退浆处理，与涂料印花相比，其织物手感及水洗、皂洗、搓洗等牢度较好，但其工艺复杂，而且织物经水洗、退浆后存在污水处理问题，对生态环境存在破坏。