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进科印花与您分享：叠色印花原理

.色彩三要素

任何颜料、染料无论其化学性质如何，呈色过程如何，都是以提供一定的色泽来体现其应用价值。色泽的区分是通过色彩的三要素，即色相、明度、纯度来确定。

　  色相是色彩的面貌，也是色彩基本的特征。色相规定了颜色质的区别。人们是根据色相来称呼某一种颜色的，如：红、黄、蓝。色相是由刺激人眼的光谱成分决定的。染料混合后，颜色的主波长不同，色相就有区别。叠色印花的主要意义在于用少量色相叠加形成更多的色相。毛笔、水粉笔、油画笔、油画刀、色粉笔、蜡笔、铅笔等，只要画面需要，一切能想到的可用之物都是表现的工具。

　　明度是指色彩的深浅程度，它与色彩光的反射率有关。吸收多，反射率低，明度低；吸收少，反射率高，明度高。同类颜色有深浅之分，如深蓝明度低于浅蓝。不同类颜色也有明度之分，如红色明度低于黄色。染料混合后明度下降。印花涂料罩印浆因含有钛白i粉，与底色相叠后明度提高。明度在叠色印花中的意义是增强印花的层次感。浙江省东阳市城东进科印花厂从事热升华转移印花及丝网印花二十多年，拥有现代化的标准厂房和***的多功能印花设备、一批管理技术人才。

　　纯度指颜色的饱和度。它取决于颜色对入射光的选择吸收及反射。纯度越高，颜色越鲜艳。颜色叠合越多，纯度越低。叠色印花中对色彩纯度的把握，要有利于画面的鲜艳度，这是印花布的装饰性要求所在。

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进科印花与您分享：叠色印花原理

叠色印花的呈色方式

　叠色印花大体上存在实色叠印、网点叠印、实色与网点结合叠印三种方式。通常所用的染料、颜料有活性、分散和涂料。活性、分散和涂料的叠印体现着颜色减色法的规律。在这三者之中，涂料的遮盖力高于活性染料和分散染料，色光偏重于后印的涂料；而活性染料和分散染料先印的易于渗透织物内部，后印的堆积于织物表面，皂洗时易洗去，故色光偏重于先印的色浆；均匀涂绘，无浓淡变化，视觉上表现为二次元的平面空间，效果较为单纯、简洁，如影绘法、界路留白法等。罩印浆因其含有钛白i粉，具有遮盖性，只能进行网点叠印，其色彩是色点并置呈色的，色光的倾向取决于网点色与底色各自面积的比例。活性、分散、涂料的网点叠印，除了网点色与地色并置呈色外，底色还透过网点显色，是透色与并色的双重结果。

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 印花机对于不溶性的分散染料来说，当无机盐浓度增加时将有较多的与吸附层电性相负的电荷进入吸附层。当吸附层电荷被完全中和时，胶团中zeta电位降至为零，使胶团的静电斥力变小，甚至完全消失，大大降低了分散体的抗凝聚能力，而使整个分散体系的稳定性遭到破坏，造成染料沉降。静电电荷可能会导致机器和墨头受损，所以采取接地线将静电释放是独一方法。

另外，无机盐浓度的过高，容易将喷头腐蚀，降低喷嘴的使用寿命。目前常见的活性墨水有青、黑、品红、蓝、桔、黄、灰等几个颜色，另外将青与品红稀释至15-20%左右制成浅青与浅红。能够满足基本的生产需要，但在应用中仍存在堵塞喷嘴、发色不稳定、色光不正、深度不够、色i域偏小等问题。造成喷嘴堵塞的原因有印花机方面的原因和染料方面的原因，机器方面的原因主要是供墨中断、墨道霉菌堵塞、墨盒气口不通等原因。染料方面的原因主要有染料沉积、杂质、染料溶度过大等。对于不溶性的分散染料来说，染料颗粒大小也至关重要，其颗粒细要求在显微镜0.1mm的视野范围内0.2微米以上的颗粒不超过10个。与传统印染工艺相比采用数码印花技术的UV打印机具有以下几个优势：1、采用数码印花技术的UV平板喷绘机真正实现了小批量、快反应的生产过程，生产批量不受任何限制，完全满足客户个性化、小批量的生产需求。

进科印花与您分享：印花图案的表现手法

线的表现

线是印花图案设计中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表现形式。不同工具表现出的线有着不同的个性；从色彩角度来看，由于传统印花使用的浆料的色i域宽于数码印花墨水的色i域，使用数码印花机所打出的色彩效果，也可以完全被传统浆料所模拟。同一种工具因操作时轻重、缓急、正侧、逆顺，加上干湿浓淡的变化也可以得到不同特色的线的表达。另外线还有曲折、长短、粗细、畅顺与滞留、光滑与粗糙等的变化。这使得线有着异常丰富多样的表现力，印花图案常规的线的表现有：

（1）造型线。纹样的结构、外型等完全由线来表达是印花图案中的常用技法。东西方对线的理解是不同的，虽然同样都是用线描的方式表达，但各自体系的线所表现出的内涵和气质是极不相同的。相比较而言，以中国书画为代表的东方用线要比西方的线条有着更多的变化和独立的审美趣味。进科印花与您分享：叠色印花原理网点叠印分为云纹叠印、平网点叠印、云纹与平网点结合叠印三种类型，其中云纹叠印***为常用，以下重点介绍，而云纹与平网点结合叠印几乎不用，故不做介绍。

（2）装饰线。不强调线条本身的各种变化因素，通常表现为均匀、光挺、粗细适宜，而有较强的装饰性。如图案中的包边线，纹样的界路线等。传统佩兹利纹样主要是通过线条装饰性的组织来表现的。

（3）撇丝。印花图案中常用的一种技法，适合于表现面的渐变，结构、光影的营造等。清恽南田菊花的画法与此略有相近处，如能从中得到一些笔法体会则可使撇丝技法少几分匠气。

（4）对美术作品中的线的借鉴。中国书法被称作线的艺术，被公认为是线的表现艺术的杰出代表。历史i上诸多的书法家，为线的表现提供了极其多样的经例。在怀素、张旭、黄庭坚、徐文长、张瑞图、倪元璐等书家作品中，文字的识读似乎已显得不那么重要，甚至是多余的，其线条本身，有着极强的力和表现力，线就是全部，表达了作者所要表达的一切。与书法的线条相比木版年画的线条似乎有着更多的装饰性；但是，若使用这种方法，不同的织物可能会产生色差，因此色卡织物与目标织物***i好相同。而陈白阳、八大山人、蒲作英等的水墨线描作品，其各自气质流露的线条表现，反映出多姿多彩的中国画线描表现的丰富性。