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进科印花与您分享：平网印花的疵点分析及解决方法

接版即

接版处印花色有深浅压印或重叠或脱开。

产生原因：印花导带运转回位设置不准；刮i刀左右压力没有调节好；网框离导带太高，刮印时发现边上筛网脱起；花形开路尺寸太大，产生接版口受压面积大。

解决方法：根据花形回位设置导带运转回位，或检查导带运转是否正常；刮i刀压力调节到刚好下浆合适；调节好网版高低；网版接版背面可以用大空隙细筛网局部衬托；修改不合理的开路。

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进科印花与您分享：叠色印花原理

印花叠色的调配和使用原色

原色：从理论上讲，品红、青、黄是染料中的三原色，是一切染料混合成色的基础，而实际上印花常用的染料、颜料大多没有严格意义上的三原色，通常取与三原色i色光相近的红、黄、蓝，但它们叠色产生的颜色范围小于品红、黄、青。但涂料印花在印花时是靠粘合剂成膜而将其粘着于织物上的，由于粘合剂的存在，印花(特别是大面积印花)织物的手感较差，同时粘合剂在花纹部分形成的皮膜存在吸附灰尘、泛黄、老化等问题。在印花中不同的染料、颜料其色光的体现是有差异的，涂料的色光鲜艳度优于活性染料和分散染料。

间色：是两种接近原色i色光的染料相混而成，也称二次色， 换言之，如果一颜色包含两种原色染料的成分，我们就称这个颜色为间色。印刷行业的标准间色有三个系列：红（品红+黄）、绿（黄+青）、蓝（青+品红）。进科印花与您分享：无纸数码印花能消费传统印花工艺难以消费的高层次产品。而在印花中，通常把橙（黄+红）、绿（蓝+黄）、紫（红+蓝）称为间色。在叠色印花中，若先印深色时其渗于织物内部，等量叠色时色光倾向于深色，若印浅色时，等量叠印色光倾向浅色。

复色：含有三原色染料的颜色称复色，又称三次色，三种原色等量混合得到是亮度***i小的灰黑色，不等量时可得到不同复色，其色光倾向比例大的原色，在叠色印花中的咖啡、墨绿、土红及各种倾向的灰色就是一次两次甚至三次叠压出来的。

进科印花与您分享：印花图案的表现手法

线的表现

线是印花图案设计中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表现形式。不同工具表现出的线有着不同的个性；同一种工具因操作时轻重、缓急、正侧、逆顺，加上干湿浓淡的变化也可以得到不同特色的线的表达。叠色印花，尤其是云纹叠印在有版直接印花中占相当的比例，对提高印花品质起很大的作用。另外线还有曲折、长短、粗细、畅顺与滞留、光滑与粗糙等的变化。这使得线有着异常丰富多样的表现力，印花图案常规的线的表现有：

（1）造型线。纹样的结构、外型等完全由线来表达是印花图案中的常用技法。进科印花与您分享：数码喷墨印花常用调色方法色卡调色法色卡调色法是通过对比色卡中的颜色来调色。东西方对线的理解是不同的，虽然同样都是用线描的方式表达，但各自体系的线所表现出的内涵和气质是极不相同的。相比较而言，以中国书画为代表的东方用线要比西方的线条有着更多的变化和独立的审美趣味。

（2）装饰线。不强调线条本身的各种变化因素，通常表现为均匀、光挺、粗细适宜，而有较强的装饰性。如图案中的包边线，纹样的界路线等。传统佩兹利纹样主要是通过线条装饰性的组织来表现的。

（3）撇丝。印花图案中常用的一种技法，适合于表现面的渐变，结构、光影的营造等。清恽南田菊花的画法与此略有相近处，如能从中得到一些笔法体会则可使撇丝技法少几分匠气。

（4）对美术作品中的线的借鉴。中国书法被称作线的艺术，被公认为是线的表现艺术的杰出代表。历史i上诸多的书法家，为线的表现提供了极其多样的经***例。因为人体自身就是巨大的静电源，那么在带电操纵墨头时，要确保双手是已放电（接触接地金属体或佩带除静电手环），否则易造成墨头个别墨点损坏。在怀素、张旭、黄庭坚、徐文长、张瑞图、倪元璐等书家作品中，文字的识读似乎已显得不那么重要，甚至是多余的，其线条本身，有着极强的***力和表现力，线就是全部，表达了作者所要表达的一切。与书法的线条相比木版年画的线条似乎有着更多的装饰性；而陈白阳、八大山人、蒲作英等的水墨线描作品，其各自气质流露的线条表现，反映出多姿多彩的中国画线描表现的丰富性。